Et mareridt på Elm Streets største 4K-samlings overraskelser forklaret af Robert Englund og franchisedirektører
Freddy kommer efter dig, og han vil gerne vise dig Et mareridt på Elm Street 's nye 7-films kollektion, som samler den ikoniske horror-serie i 4K (eller standard Blu-ray) for første gang. De første seks Freddy-film foruden det satiriske Wes Cravens nye mareridt er blevet remasteret for at skabe et udseende og lyd, der er værdig til enhver hjemmebiograf.
Sættet kommer endda med et par 3D-briller, som seerne kan bruge til at se 3D-delene af Freddy's Dead: The Final Nightmare som oprindeligt tænkt. Der er også teatralske og uklippede versioner af begge original Et mareridt på Elm Street og den femte film Drømmebarnet samt to nye bonusfunktioner: Freddys fodnoter og Fyrrumsskriftestol . Alt sammen er det en spektakulær pakke, der kan nydes af både mangeårige fans af franchisen og nytilkomne, der ønsker at lære hvem Freddy Krueger er .
ScreenRant 's Joe Deckelmeier interviewede selveste Krueger-skuespilleren Robert Englund for at fejre den nye 4K- og Blu-ray-udgivelse og mindes dagene, før han vidste, hvad han var gået ind til. Rachel Talalay, der instruerede den fjerde film og instruktør Jack Sholder af Freddys hævn afslørede også, hvilke tweaks der skilte sig mest ud for dem i den spændende kollektion.
sæson 4 mandalorian
Robert Englund vælger et mareridt på Elm Street (eller 2) til at gense
ScreenRant: Robert, det er en ære at tale med dig. Freddy Krueger har levet i publikums mareridt i fire årtier. Da du første gang gik til audition for Wes Craven, havde du nogensinde forestillet dig, at denne rolle ville blive sådan en popkultur?
Robert Englund: Ingen anelse. Jeg havde dengang at gøre med min første store succes på tv, en miniserie kaldet V, og det var min allerførste oplevelse, hvor folk endelig havde sat et navn på mit ansigt.
Jeg tror, jeg gjorde det for udfordringen med makeuppen og også [ideen om] at arbejde med Wes. Jeg overvejede Wes som en slags David Lynch-instruktør dengang. Og det var også så lavt budget, at jeg bare ville have os til at få det gjort og få det derud. Jeg ville have, at folk skulle se det, fordi jeg vidste, at vi var inde på noget, men jeg anede det ikke. Jeg tænkte, at det måske bliver en lille kultfilm, hvis vi er heldige. Jeg havde ingen anelse om, at vi nogensinde ville lave endnu en, eller at det ville blive denne enorme franchise på otte film.
Jeg vidste bare, at jeg arbejdede med talentfulde mennesker, og vi arbejdede alle sammen ved buksesædet, som man siger. Det var meget lavt budget; tingene blev sat sammen med spyt og en bøn, men alle praktiske effekter. Men jeg vidste, at vi var ude i noget særligt.
ScreenRant: 4K-restaureringen giver fans et skarpere blik på Freddy, end de nogensinde har set før. Hvordan har du det som manden under makeuppen, når du ser det detaljeniveau bragt til live igen?
Robert Englund: Jeg tror, at den virkelige grund til at omfavne 4K-kollektionen er, at en overvægt af fans oplevede A Nightmare on Elm Street med en pizza, der blev kold på et sofabord, noget varm Coca-Cola og en hundeøret dårligt såret VHS-kopi, de fik fra en mor-og-pop-videobutik. Sagen: det er også vidunderligt! Det er fantastisk at dele det med familien, en ældre bror eller en lillesøster eller dine venner på kollegiet.
Men hvis du har en favorit, kan du nu se den uberørt. Du kan se Renny Harlins A Nightmare on Elm Street 4 optaget af Roy Wagner, som faktisk ændrede udseendet af netværks-tv med sit fremragende arbejde på CSI. De ser bare så flotte ud. Stephen Hopkins' surrealistiske MC Escher-esque A Nightmare on Elm Street 5: The Dream Child med Lisa Wilcox, da opfindsomheden bare ser utrolig ud. Det er meget surrealistisk, og det er anderledes at se det hele sprødt og helt nyt. Alle har lyset i øjnene. Alles øjne er våde, som vi siger i Hollywood.
ScreenRant: Hvis du kunne gense en Freddy-film i dag med ny teknologi eller historiefortælling, hvilken ville du vælge og hvorfor?
Robert Englund: Jeg tror, vi bliver nødt til at gå tilbage til de meget tidlige, for efterhånden som de gik, perfektionerede vi virkelig de praktiske effekter og introducerede nye teknologier, der var ved at blive levende. Jeg kan huske, at jeg så computere og min første afspilning nogensinde på Renny Harlins del 4.
Men der er sikkert et par øjeblikke i både originalen og del 2, der kunne bruge lidt CGI.
Hvorfor Freddy's Dead: The Final Nightmare Needs To Be Seen In 4K
ScreenRant: Rachel du har haft sådan en alsidig karriere fra at producere John Waters-film til instruktion Doctor Who men du producerede også Drømmekrigere og Drømmemesteren inden man træder ind i direktørstolen for Freddy er død . Hvordan hjalp den producerende oplevelse med at forberede dig til at instruere din egen Freddy-historie?
Rachel Talalay: Der er ingen måde, jeg kunne have gjort det, hvis jeg ikke havde været absolut hånd i hånd med Chuck Russell og Renny Harlin på del 3 og 4 og hånd i hånd med John Waters.
hvorfor gik den vandre blindgydeIsær At lave et mareridt på Elm Street 3 gav mig den oplevelse, jeg havde brug for. Jeg siger ofte 'Alt, hvad jeg ved, jeg lærte på Nightmare on Elm Street', fordi vi skulle gøre alt fra stop-motion til folk, der kom ind og ud af spejle, som ingen vidste, hvordan de skulle gøre i del 3. Jeg kunne ikke have gjort det uden [den oplevelse] og mærkeligt nok var jeg mere tryg ved effektsekvenserne end med at arbejde med skuespillerne - hvilket selvfølgelig skræmte mig.
ScreenRant: Freddy er død har denne 3D-sekvens, som var fed på det tidspunkt. Hvad var den største kreative udfordring eller tekniske udfordring ved at klare det?
Rachel Talalay: Vi var i den optiske verden, ikke i den digitale verden - og vi skabte en ny teknologi, der aldrig var blevet brugt før, nemlig at bruge farvefilm til den rød-grønne rød-blå anaglyf 3D. Da det er en lavbudget-gyserfilm, var den utrolig udfordrende.
Ved at lave denne 4K-opskalering var vi i stand til at tage venstre og højre øje og sætte dem ordentligt sammen. Pludselig er 3D fantastisk. Det er så spændende at se; det er en helt ny oplevelse. De fleste mennesker har aldrig set 3D-versionen, så hele tempoet i slutningen er anderledes. Du skal være lidt langsommere, så dine øjne kan indhente det hele, og det hele er umættet for at få den rød-grønne 3D til at fungere. Meget få mennesker har set det, som det skal ses.
Denne 4K-opskalering er så vigtig for mig, fordi den ikke kun er, som vi mente, den skulle være, men den er også bedre, end den nogensinde kunne have været, da vi lavede filmen.
ScreenRant: Hvordan har du det med at se Freddys film bevaret sammen med andre definitive filmsamlinger?
Rachel Talalay: Alt, hvad du nogensinde kan sige om Freddy-filmenes succes, er 'Hvem vidste?' De er så utroligt kreative på alle niveauer. Hatten af for Robert Shaye og for Robert England for at skabe denne franchise, der var ren kreativitet.
Det er derfor, de har holdt, fordi vi altid er interesserede i at vende mareridt på deres side. Hvis du er bange for bugs, bliver du ikke angrebet af hundrede bugs. Du bliver en kakerlak.
ScreenRant: Hvis du blev tilbudt en chance for at instruere endnu en Elm Street-film i dag, hvilken ny vinkel ville begejstre dig mest?
Rachel Talalay: Nå, jeg ville lave en mere skræmmende version. Jeg føler, at vi holdt os væk fra rædslen, men nu er publikum meget anderledes og ret kyndige. Man kan komme meget længere med rædsel, og jeg synes, det kan være skræmmende og sjovt. Jeg synes, at Weapons gør dette smukt. Det er en film, jeg virkelig beundrer. Jeg synes også, at Final Destination: Bloodlines er en bemærkelsesværdig film.
Jeg ville sigte efter at bruge digital teknologi, men ikke overbruge den. Fordi en af de store ting ved Nightmare er, at tingene ikke virker og går galt. Og det er rodet. Vi prøvede nogle effekter, og vi var kede af, da de var rodede, men nu får det dem til at se ægte ud. Hvis du er for ren og for digital, ser det [falsk] ud nu.
barbie film køretid
Jack Sholder værdsætter alle fortolkninger af et mareridt på Elm Street 2
ScreenRant: Jack det er en ære at møde dig. Et mareridt på Elm Street 2 er blevet en af de mest diskuterede film i franchisen, især på grund af dens psykoseksuelle undertoner. Når du ser tilbage, hvad er dit perspektiv på, hvordan filmen er blevet genfortolket gennem årene?
Jack Sholder: Jeg var engelskstuderende på college. Alle siger 'Engelsk major? Hvad vil du med det? Det er værdiløst«. Men faktisk lærte jeg alt om historie. Jeg læste alt, hvad Shakespeare skrev, og det hjælper. Så jeg er altid interesseret i underteksten.
Men der er også noget, der kaldes den 'intentionelle fejlslutning', som er den fejlslutning, at meningen med værket er, hvad skaberen af værket havde til hensigt. Og hvad fejlslutningen siger er, at meningen med værket er, hvad end publikum bringer til det, så længe det giver mening. Der er bestemt et argument - i mangel af et bedre udtryk - for den queer fortolkning af filmen. Det undervises på gymnasier, og det har fanget et helt andet publikum.
Jeg har været rundt til stævner med Mark Patton, der spillede Jesse, og det betyder meget for folk, at vi lavede denne film. Så det er fantastisk. Det er en utilsigtet konsekvens, men noget jeg er meget glad for.
rings of power sæson 2
ScreenRant: 4K-udgivelsen giver publikum en ny chance for at gense din film med friske øjne. Hvilke detaljer eller valg håber du, at fans bemærker, at de måske er gået glip af første gang?
Jack Sholder: Det er den samme film, men der var et par små justeringer. Der var virkelig ikke meget, vi kunne gøre med billedet, fordi de scannede det af det originale negativ, så du ser det så tæt på den måde, vi optog det på, som muligt. Hvis du så det i en biograf, eller du så det på en DVD, ser det ikke ud, som vi optimalt ville have det til at se ud. Men nu ser det sådan ud.
Men der er et par små justeringer i åbningssekvensen, hvor bussen kører gennem ørkenen. En af de ting, vi ville gøre, var at få bussen til at virke dæmonisk, så vi tog grillen og bøjede den, så den så ud som om den måske havde tænder. Der skulle være røg, der bølgede ud af den, men røgen var ret halt. Det bølgede slet ikke; den svævede ligesom ud. Men vi var i stand til at forbedre det lidt.
Der var en udvendig natscene, hvor jeg sagde "Lad os gøre det lidt mørkere." Warner-direktøren, der overvågede restaureringen, sagde "Jack, du burde virkelig lade det være, som det er, fordi det var sådan det var." Og jeg sagde okay. Det er den film, vi lavede i 1985, og vi prøver bare at bringe den film tilbage, vi havde i tankerne.
Den virkelige åbenbaring er lyden, fordi vi mixede den i mono. Det er fint, men når du hører det i Dolby Atmos, er det ikke kun stereo, men det er komplet. Det er ikke rigtig surroundlyd, men alle elementerne ser ud til at have en diskret lyd. Du kan høre musikken spille rigtig højt, men du kan stadig høre hele dialogen tydeligt og alle effekter. Jeg havde virkelig en chance for at forbedre tingene.
Det er fordi de havde dækket alle lydeffekterne, som alle er blandet sammen, men de var nødt til at lave et nummer til udenlandske udgivelser. Så når de dubber det, er alle lydeffekterne derinde. Jeg kunne gå ind og gøre Freddys kløer lidt mere skrigende; Jeg kunne gå ind og forsøde den effekt, de havde sat ind. Eller sekvensen med den dæmoniske parakit, når man hører den med musikken og lydeffekterne, som vi hørte den i mixestudiet - som ingen nogensinde har hørt? Det blæste mit sind. Jeg sagde 'Wow, jeg gjorde et ret godt stykke arbejde med det.' Det får mig til at se godt ud.
Et mareridt på Elm Street 7-Film Collection er nu tilgængelig på 4K og standard Blu-ray, uanset hvor fysiske udgivelser sælges.
