Dek's Epic Final Predator: Badlands Fight var oprindeligt meget anderledes, afslører VFX Team: "This Needs To Be A Bigger Moment"

Advarsel: SPOILERE venter forude for Predator: Badlands!Deks rejse for at bevise sig selv værd resulterede i den mest følelsesladede kamp Predator: Badlands og den slutning så næsten helt anderledes ud. Det seneste udspil fra Dan Trachtenberg i sci-fi-serien centrerede sig om den første Yautja-hovedperson nogensinde Dek, der tager til den farligste planet i galaksen Genna for at gennemføre en jagt i et forsøg på at bevise, at han er mere end blot en ung af hans stamme.

Efter at have modtaget hjælp fra Weyland-Yutani synth Thia til at undslippe planeten Predator: Badlands 'afslutning ser hende Dek og det væsen, de har kaldt Bud, på vej tilbage til Yautja Prime med et krav til Deks far Njohrr om at give ham sin tilsløringsanordning efter at have bragt et trofæ tilbage. Da han igen er blevet afvist af sin far, dræber Dek både Njohrrs livvagter og Njohrr selv ved at bruge en sandstorm lavet af hans skib til at hjælpe med at skabe sin egen form for tilsløring.

På trods af at det leverede en episk afslutning på forløbet, Dek og Njohrrs kamp i Predator: Badlands ' slutningen udspillede sig oprindeligt meget anderledes. I et interview med ScreenRant 's Grant Hermanns i hælene på filmens udgivelse Weta FX's VFX Supervisor Sheldon Stopsack og Animation Supervisor Karl Rapley nedbrød skabelsen af ​​slutscenen hvor sidstnævnte afslørede, at den oprindelige plan for sekvensen var ' en kort lille samurai-standoff ' :

hvornår udkommer Fallout sæson 2

Karl Rapley: Dek ankommer til sin far, der var der en hurtig udveksling af slag, og Dek kaster stort set noget sand fra jorden, som afslører fars kappe. Så krydser de bare over. Far vender sig om, og hans arm falder af. Og det var fedt!

Da han fortsatte med at forklare, var den store årsag til ændringen i den måde, scenen udspillede sig på, at ' jo mere vi udfyldte filmen, jo mere blev far den antagonist, der kørte 'det. Animation Supervisor huskede også Trachtenberg ser på tidlige testpublikums reaktioner på filmen og genkender ' Åh, det her skal være et større øjeblik ' og at han og holdet' skal gøre mere af et måltid ud af dette .'

Med dette in mente satte Weta sig for at ' gør far til en badass, så Dek skal bruge alle de færdigheder, han har lært ' mens han sidder fast på Genna, så han kunne' tag ham ned og overliste ham .' roser Predator: Badlands stunthold for at have ' kom op med denne fantastiske stunt-koreografi af Dek, der tager vagterne ud og kæmper mod far ' dette blev så til sagde kunstnere, der kom til Wetas studie i Wellington for at filme på deres motion-capture scene og ' give [scenen] noget omfang ' :

Karl Rapley: Vi legede med skibets gags og sandet, ligesom jetflyene sparkede op i sandet og afslørede kappen på den måde. Mens vi forudså, at vi gav det nogle virkelig brede skud for at føle som dette vestlige solnedgangsøjeblik. Det var fantastisk; Jeg elskede den udfordring.

Stopsack fortsatte med at huske, at han var til den samme testscreening som Trachtenberg, hvor han målte publikums reaktion og kunne fortælle der ' var bestemt en appetit på at gøre det større for at vise færdiggørelsen af ​​Deks rejse. Interessant nok afslørede VFX Supervisor det den afsluttende kamp var ' en rimelig sen tilføjelse ' til studiets værk at de arbejdede med at styre, mens de lavede det seneste Predator rate.

Han fortsatte med at indrømme, at der var en bekymring fra studiet om at påtage sig en sådan opgave, der sent i produktionen, da den ofte kommer med risikoen for ' ikke giver det tid nok til at se godt ud noget, som de fleste visuelle effekter rummer især WETA er ' altid meget opmærksom på .' Stopsack forklarede, at de har ' ærlige samtaler ' med filmskabere om, hvor meget tid de har brug for at gå ind i et projekt for at' lægge den rigtige mængde tid i arbejdet ' såvel som for filmskabere at ' sige [deres] i processen 'for at undgå at film føles som' bare et hastejob 'hvilken' ingen er tilfredse med .'

Sheldon Stopsack: Tricket her var, at det oprindeligt var planlagt som et kortere, skarpere beat, og det blev filmet praktisk talt på en scene med opbygning. I det mindste delvist, da der var en frygtelig meget blå skærm, men der var masser af fotografering til at jorde det. Efterhånden som sekvensen voksede, havde vi åbenbart ikke fordelen af ​​at gå tilbage til den scene for at filme de manglende stykker, fordi scenen ikke eksisterede længere. Vi blev dybest set præsenteret for gåden med at have en frygtelig masse CG-skud derinde, som vi gerne ville se ægte ud. Du vil gerne føle, at du er i det fysiske rum, det samme rum, hvor vi oprindeligt havde filmet.

med denne ' plausible ' forbindelse mellem de forskellige filmede og tidlige CG-elementer, der allerede er der, satte Weta i gang med det mål, at' det skulle bare se godt ud .' Nogle af disse elementer omfattede ' et par billeder af far tæt på, der kommer ud af hans gård ' før han og Deks kamp starter i Predator: Badlands konklusion samt ' nøjagtig samme skud ' et par billeder senere hvilket var overraskende' alt digitalt .'

På trods af ønsket om at beholde den praktiske fornemmelse af scenen intakt, afslørede Stopsack dog, at Weta ' stort set kasseret det meste af pladefotograferingen ' for Njohrrs gård på Yautja Prime og brugte i stedet deres eget. Forsikrer, at det stadig var ' konsekvent ' VFX Supervisor forklarede det der var i sidste ende kun ' en håndfuld skud, der stadig bruger pladeelementer ' så holdet kunne have ' fuld kontrol med hensyn til lysforhold og alt, hvad der bidrog til det .'

Et element, han siger, beviste et mere ' skræmmende ' præstation at regne med var sandstormen skabt af Deks skib under filmens sidste kampscene. Beskriv det som et ' genial idé ' for fortællingen om at påvirke Njohrrs tilsløringseffekt og ' virkelig give Dek overtaget ' så undrede de sig over, hvordan de skulle klare det i første omgang nærmede sig det med ' konservative ideer til, hvordan vi kunne spille det sikkert ':

Sheldon Stopsack: Folk har kunstneriske meninger og giver noter. Vi overvejede at gøre noget mere på bagsiden med volumetriske VDB'er og sammensætningspladsen og sådan noget. Det var den første idé bare for at beskytte os selv. Men da vi begyndte at arbejde på det, lavede en af ​​vores FX-kunstnere et absolut bemærkelsesværdigt proof of concept, som bare så så grynet og beskidt og vildt og energisk ud. Det var som 'Okay det her ser helt fantastisk ud. Vi er nødt til at gøre det her. Vi vil forpligte os til det.'

Med deres engagement i et ' meget indviklet tilgang ' til, hvordan sandstormen ville se ud på scenen, som Weta-holdet lavede' brugerdefinerede simuleringer pr. skud ' ved at bruge volumetriske effekter, så' alt var plausibelt gengivet sammen .' Han inviterede endda seerne til at se nærmere i et genbesøg af scenen, hvor ' man ser lyssvingningen på Dek og Far ' under sandstormen som han sagde' var vi ikke snyd en lille smule i comp ' men i stedet en ' fysisk plausibel tilgang .'

På trods af deres oprindelige idé om at gå mere konservativt ud med kampens udseende afslørede Stopsack, at Trachtenberg ikke kun ' omfavnet ' deres arbejde på scenen men opfordrede dem endda til at gøre [sandstormen] tættere og mere snavset ' fandt ud af, at han ikke havde meget interesse i rent faktisk at se Dek og hans far i kampen:

Sheldon Stopsack: Det er rart, fordi det fotografisk er utroligt tilfredsstillende for os. Det er en æstetik, som jeg beundrer Dan for at vælge, fordi der er mennesker, der ofte siger 'Jeg vil se min hovedperson og antagonist. Jeg vil gerne se klarheden. Jeg har brug for at se kampen.' Og Dan var ligesom 'Nah, jeg vil ikke se dem. Jeg vil bare se silhuetter. Jeg vil bare gå all in på rodet.'

Meget til Rapleys tidlige punkt i samtalen Predator: Badlands ' afsluttende kamp mellem Dek og Njohrr viser førstnævntes internationalisering af sine oplevelser i filmen. Det mest bemærkelsesværdige er hans brug af miljøet under kampen både med at kaste sand i sin fars ansigt og selve sandstormen men også at udnytte nogle af hans Genna-overlevelsesevner.

Men endnu mere end blot at trække fra sin tid på den såkaldte ' død planet ' Dek og hans fars sidste kamp markerer også en ordentlig afslutning på hans historie i fuld cirkel dræbte Njohrr meget på den måde, han dræbte sin bror Kwei i starten af ​​filmen. Efter også at have gjort krav på sin fars tilsløringsanordning efter hans sejr drille af Predator: Badlands ' mid-credits scene sætte Dek op mod sin mor og hendes stamme kunne se ham fortsætte med at smelte sine oplevelser sammen til en unik kampstil.

Med hensyn til selve skabelsen af ​​selve scenen kommer det måske ikke så meget overraskende, at Trachtenbergs oprindelige vision for Predator: Badlands ' Slutningen var mere en ligetil samurai-kamp, ​​hvis han var det kommer lige af Predator: Killer of Killers som især havde et helt kapitel dedikeret til en samurai-karakter fra begyndelsen af ​​1600-tallet. Men som det fremgår af hver aflevering, får han Trachtenberg ikke kun til at lytte tydeligt til de tidlige publikumsreaktioner for at omforme slutningen, men kiggede også på sit eget arbejde for at levere noget frisk til franchise-fans.

Sørg for at dykke ned i nogle af vores andre Predator: Badlands dækning med:

• Vores Predator: Badlands Gennemgå
• Vores guide på hvordan Predator: Badlands forbinder til Alien franchise
• Dan Trachtenberg driller hvad er det næste for Predator franchise efter Badlands
• Dan Trachtenberg om hvordan han blev inspireret af Star Wars ' C-3PO og R2-D2 til filmen
• Dan Trachtenberg på opgive en Tarantino-agtig Predator film, der foregår i Anden Verdenskrig
• Dan Trachtenberg afslører hvilken original Predator karakter, han ønsker at bringe tilbage
• Dan Trachtenberg på den luskede Stranger Things kom ind Badlands
• Dan Trachtenberg forklarer hvordan Badlands bryder franchisens planetbaserede trend
• Dan Trachtenberg forklarer hvorfor der ikke er nogen menneskelige karakterer i Predator: Badlands
• Elle Fanning og Dimitrius Schuster-Koloamatangi afslører det overraskende praktiske niveau bag filmen