Possession (1981): Hvorfor kultfilmen blev forbudt
- Possession (1981) blev forbudt i Det Forenede Kongerige og stærkt redigeret i USA på grund af dets intense og foruroligende indhold, hvilket gav den betegnelsen 'video nasty'.
- Sam Neill beskrev Possession som den mest ekstreme film, han nogensinde har lavet, og afslørede den krævende og foruroligende karakter af instruktør Andrzej Żuławskis tilgang.
- På trods af udfordringerne betragter Neill Possession som et mangelfuldt mesterværk og tror på Żuławskis kunstneriske vision, der fremhæver kompleksiteten i filmproduktion.
Besiddelse (1981), fik hurtigt opmærksomhed for sin uortodokse fortælling og intense følelsesmæssige dybde, men kultklassikeren blev forbudt i flere lande. Instrueret af Andrzej Żuławski, har det psykologiske horror-drama Isabelle Adjani og Sam Neill i hovedrollerne. Filmen udspiller sig i et dystert, delt Berlin fra den kolde krigs tid og kaster sig ud i det tumultariske forhold mellem et par, der oplever et ægteskab i opløsning. Imidlertid, Besiddelse dykker ned i riger af det surrealistiske, fletter personligt og politisk kaos sammen med overnaturlige elementer. Filmens gådefulde historie og rystende præstationer har gjort den til et genstand for fascination og kontrovers. Besiddelse er en rejse gennem ekstremerne af menneskelige følelser og psykologisk rædsel.
Besiddelse gådefuldt plot i flere lag, kombineret med Żuławskis unikke instruktørstil, gør det til en både udfordrende og uforglemmelig Sam Neill-gyserfilm. Især Adjanis portrættering opnåede hendes udbredte anerkendelse, herunder prisen for bedste skuespillerinde på filmfestivalen i Cannes. På trods af dens anerkendelser, eller måske på grund af dem, Besiddelse blev genstand for kontroverser. Denne berømthed har kun tilføjet filmens mystik, hvilket gør den til en kultklassiker og et emne for fascination for både cinefiler og kritikere. Besiddelse forbliver et provokerende og overbevisende stykke biograf, en film, der flytter genregrænserne og udfordrer sit publikum til at konfrontere de mørkere aspekter af den menneskelige psyke.
Relaterede De 10 bedste Sam Neill-film, der ikke er Jurassic Park
Neill har brugt det sidste halve århundrede på at blive en af de mest berømte newzealandske skuespillere i sin generation, og han har gjort mere end Jurassic Park.
Possession (1981) blev forbudt, fordi det var en 'Video Nasty'
Udtrykket 'video nasty' blev fremtrædende i Storbritannien i begyndelsen af 1980'erne for at beskrive en gruppe film distribueret på videokassetter, som blev kritiseret for deres voldelige indhold af pressen, sociale kommentatorer og forskellige religiøse organisationer. Andre klassiske film, der betragtes som 'video nasties', omfatter Cannibal Holocaust, jeg spytter på din grav, og Det sidste hus til venstre, og Besiddelse faldt i denne kategori på grund af dets intense og ofte foruroligende indhold . Filmens grafiske karakter, kombineret med dens komplekse og foruroligende temaer, førte til, at den blev stemplet som en 'video grim'.
1923 nye afsnit
Denne berømmelse resulterede i Besiddelse bliver forbudt i Storbritannien og stærkt redigeret til den amerikanske biografudgivelse, med over 40 minutters klipning, en tredjedel af hele filmen (via SlashFilm ). Den originale uklippede version af Besiddelse var svær at komme forbi , hvilket gør det til et eftertragtet stykke for horror-elskere og filmfolk, der ønskede at opleve Żuławskis ufiltrerede vision. Filmens rejse gennem censur og redigering fremhæver epokens kulturelle og samfundsmæssige spændinger vedrørende medieindhold og dets indvirkning på publikum.
Sam Neill sagde, at besiddelse var 'den mest ekstreme film', han nogensinde har lavet
Sam Neills refleksion vedr Besiddelse giver et sjældent indblik i den intense oplevelse af at lave denne kontroversielle film. Beskriv det som ' den mest ekstreme film ' han nogensinde har været en del af (via IndieWire ), Neills kommentarer afslører den krævende karakter af Andrzej Żuławskis instruktørtilgang. Skuespilleren erkender, at selvom mange seere har en stærk modvilje mod filmen, Neill overvejer Besiddelse en ' mangelfuldt mesterværk ' . Neills indsigt i Żuławskis metoder er særligt sigende. Han beskriver instruktøren som en karismatisk, men udfordrende figur, hvis tilgang til filmskabelse var problematisk.
Denne intense metode skubbede ifølge Neill skuespillerne ud over deres grænser, hvilket ofte førte til foruroligende situationer, især i scener, der involverede hans medspiller Isabelle Adjani. Neill afslørede, at under produktionen krævede Żuławski, at skuespilleren virkelig ramte sin medstjerne. Neill sagde:
Jeg holdt ikke meget af ham; hvad han ofte så som retning var bare direkte mobning. Men han havde visioner, han var en sand cineast. Og de er sjældne... Żuławski spurgte mere af dig, end du overhovedet kunne give. Der var tidspunkter, hvor han skreg og brølede af [medspiller Isabelle Adjani] lige i hendes ansigt. Det var foruroligende at se.
wheet at se saltburn
Du troede, at du ikke selv kunne være mere skør, end du var, men du tog fejl. Du var nødt til at tredoble det. I dag tvivler jeg på, at du ville slippe af sted med det. Men med Żuławski ville du gøre, hvad det var, han ville. Og selvom det får mig til at lyde som et klassisk offer for misbrug, hvilket jeg på en måde tror, vi var, så var det mere end det. Vi havde fuldstændig tro på ham som kunstner, og vi ville lave denne ting, hvad end det var. Vi ville virkelig gerne være med i This Thing. Vi lavede noget større end os selv.
Jeg sagde: 'Se, Andrzej, jeg er nødt til at sige nej. Det kan jeg ikke. Det kan du ikke bede mig om at gøre. Jeg har aldrig løftet en hånd til et andet menneske, og jeg må sige nej. Spørg mig venligst ikke om det. Jeg har ikke tænkt mig at gøre det. Så kom Adjani hen til mig. Hun sagde: 'Sam, du er nødt til at gøre det her. Det skal du.’ Jeg sagde: ‘Vær venlig, Isabelle, spørg mig ikke.’ Hun sagde: ‘Du skal gøre det.’ Så jeg var nødt til at gøre det. Jeg må sige, at det var det mest foruroligende, jeg nogensinde har været nødt til at gøre på film.
Presset fra Żuławski eksemplificerer de følelsesmæssige og moralske udfordringer, Neill stod over for under produktionen. På trods af disse vanskeligheder reflekterer Neill over oplevelsen som en del af noget større, et vidnesbyrd om skuespillernes tro på Żuławskis kunstneriske vision. Denne blanding af beundring og nød i hans fortælling giver et nuanceret perspektiv på filmproduktionens komplekse dynamik, især i projekter som f.eks. Besiddelse , som flytter grænserne for konventionel historiefortælling og performance.
1923 medvirkende
